“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
( Sempre Palermo e sempre by quasi night, s. Giovanni degli Eremiti).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
Palermo, pzza. s. Francesco con chiesa omonima e...
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focacceria omonima, famosa per i panini con la milza e i panini con panelle e " crocché"
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
Una persona pessimista fa si di creare delle energie che andranno nella direzione delle sue paure piu profonde, fino alla loro realizzazione. Il pessimismo sincronizza anche i semafori.
Se gridassi forte i dispiaceri che ho conosciuto e i segreti che ho sentito, allevierebbe la mia mente qualcuno che ne condividesse il peso, ma non sussurrerò una parola.
Siamo uguali io e il silenzio, abbiamo bisogno di una opportunità per approfondire le cose, uguali io e il silenzio, troveremo un modo per risolverlo.
Mentre i bambini ridevano io avevo sempre paura del sorriso del clown, perciò chiudevo gli occhi fino a quando non riuscivo a vedere la luce e non sentivo il suono.
Siamo uguali io e il silenzio, abbiamo bisogno di una opportunità per approfondire le cose, uguali io e il silenzio, troveremo un modo per risolverlo.
Posso sentire il pianto della foglia sull’albero quando cade per terra, posso sentire il richiamo di una voce che riecheggia e non c’è nessuno intorno.
Siamo uguali io e il silenzio, abbiamo bisogno di una opportunità per approfondire le cose, uguali io e il silenzio, troveremo un modo per risolverlo.
(Eric Woolfson - Andrew Powell)
Road Bike 28" Olmo Mod. Supergentleman. Road Bike 28" Olmo "recycled". Road Bike 28" Francesco Moser Mod. San Cristobal Road Bike 28" aluminium Ks Cycling (in fase di elettrificazione). City Bike aluminium 28" MBM Voyager, Cute Q-100. Classic Bike 28" WEG Classic, Cute Q-128SX. MTB full suspension aluminium 26" Sobim Diamond , Cyclone. Folding Bike aluminium 20" Dahon Vitesse D7, Cyclone. Folding Bike aluminium 20" Diamond Minivelo. Folding Bike 16" Dahon Dream-HT660, Cyclone. Folding Bike Brompton A Line LiFePO4 (dal 03/10/2007). Tai nasha no karosha (Live Long And Prosper, Lunga Vita e Prosperità)
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
Dinanzi alla " diversità", spesso, troppo spesso, ci ergiamo dall'alto della nostra presuntuosa onniscienza, della nostra arrogante supponenza, del nostro soverchiante senso di superiorità verso gli altri, esprimendo quello che poi altro non è che un'inadeguatezza al saper vivere,con giudizi frettolosi, superficiali, pregni sostanzialmente di profonda ignoranza avulsa da attestazioni di anni di studi,e che esterniamo di solito con due parole: " Che schifo!".
Mia nonna faceva sempre seguire queste parole pronunciate da me piccola davanti al piatto di minestra di verdure, da un sonoro scapaccione, sulla nuca solitamente, esclamando: " Assaggia prima, e se non ti piace te la mangi lo stesso, ché c'è gente che muore di fame! E poi ti fa bene!". Ecco, quello era uno scapaccione educativo, salutare, rafforzativo della memoria! Oggi non si usano più, e se la minestra ai ragazzi non piace si portano da mcdonald, avvelenandoli così nel corpo e nella mente! Quello che in sostanza voglio dire è che più ci si sforza di capire, più diminuiscono le distanze fra noi e noi stessi, fra noi e gli altri,scoprendo alla fine che la minestra è solo un piatto diverso, un sapore diverso, che può anche non piacerci pur dopo averlo assaggiato e non per questo diremo " che schifo", ma semmai " non mi piace", senza necessariamente eliminarla dalla nostra tavola o peggio da tutto il pianeta, perché c'è chi ama la minestra e chi addirittura ne va pazzo, o chi ne fa venir fuori un piatto da haute cuisine!
Oggi per esempio, essendo domenica, molti vanno a messa. Quando ero piccola me ne hanno fatto sorbire di messe che pure se un giorno dovessi scoprire che è indispensabile per la salvezza dell'anima, sarei comunque a posto! Io invece ( intendo invece di andare a messa, ma è solo un esempio), sto trovando più illuminante per la conoscenza e quindi per un più consapevole " amore per il prossimo", la lettura di una interessante predica... ehm... recensione, sui CARCASS! -E che c'entrano i Carcass con la tua cavolo di premessa e soprattutto, chi sono 'sti Carcass?!- chiederete voi.
I Carcass che conoscevo più che altro di nome e per una loro peculiarità molto interessante, sono vegetariani!, sono una band inglese... metal. Ecco, il metal è un esempio di minestra che non va giù a molti e dinanzi alla quale viene spesso esclamato:- Che schifo! Ma viene detto anche di peggio nei confronti di questi musicisti: che sono dei pazzi scatenati, dei depravati, dei perversi, gente insomma da rinchiudere tutta , compreso chi li apprezza. Se la follia umana fosse solo musica metal, be', penso proprio che il mondo non si troverebbe nel caos in cui la vera follia di sempre lo ha portato. Personalmente ascolto con piacere alcuni pezzi di metal, altri meno, ma cerco perlomeno di capirne i messaggi, le sonorità pur preferendone altre, e scopro che è una musica che merita tanto quanto le altre di essere conosciutae apprezzata, per accordi davvero sorprendenti, per i messaggi che spesso nasconde dietro urla apparentemente incomprensibili, e di fronte a canzoni più immediatamente orecchiabili ma frivole e inutili culturalmente, il metal può dare sicuramente di più, molto di più!
I Carcass, non so se tutti o solo alcuni di loro, sono dei medici, il che spiegherebbe anche l'uso di immagini forti, scabrose, relative alla materia dell'anatomia a loro familiare e che utilizzano come mezzo di comunicazione inviando con esse messaggi di impegno sociale passando dalla decomposizione del corpo in un 'immaginario fatto di pus, sangue, malattie eccetera, alla decomposizione dell'animo dove sono le emozioni ad essere sezionate, sentimenti come la malinconia, la tristezza, evidenziati da una visione, ad opera dei testi di Walker, piena di cinismo, se non nichilismo, che vanno ad intaccare tutto: le persone, la politica, la religione... "... i Carcass si sono proclamati quasi da subito vegetariani e difensori della causa ecologica e animale, scagliandosi addirittura contro quelle band che erano solite portare sul palco delle bestie da sacrificare in nome dello spettacolo. I loro testi erano un vero e proprio paradosso attraverso il quale provocare disgusto verso la carne e la vivisezione; in un'intervista dei primi anni novanta, Ken Owen dichiarò che 'la band simpatizza per le idee politiche di sinistra ed è contro la violenza, la vivisezione e tutte quelle concezioni tipiche della destra', specificando però di 'non voler promuovere nessuno stile di vita, né tantomeno alcune idee politiche', in quanto reputate come scelte personali. Nonostante queste precisazioni, la gente continuava a guardare ai Mostri come a dei temibili squartatori, dediti ad una vita immorale e costituita
da impuri sciacallaggi..."
Nessuno può essere detentore di una verità assoluta e universale, e chi sostenesse di averla in tasca e di volerla propinare a tutti e con qualsiasi mezzo, è da considerarsi un soggetto pericoloso da neutralizzare subito spedendolo magari in qualche atollo sperduto del Pacifico.
L'unica verità di cui sono certa è il rispetto dell'uomo verso i propri simili e verso la natura di cui è "una parte " e non " la parte"!
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
CARCASS - Biografia di una band straordinaria 10/01/2013 (2414 letture) Alcune band si limitano a ripetere una ricetta per decine e decine di dischi, in maniera pedissequa, senza mai variare di una virgola la propria proposta e dando alla luce discografie sterminate, ma basate su un concetto stilistico univoco. Certe altre, e sono le più grandi, riescono a fare epoca nel breve volgere di poche pubblicazioni. E' la storia continua e frequente di tanti big della musica rock e metal, che dopo una manciata di masterpieces epocali sono parzialmente declinati o si sono commercializzati, producendo una successiva serie di prodotti non trascendentali. Gli inglesi Carcass di dischi ne hanno realizzati soltanto cinque, prima dello scioglimento e della reunion, avvenuta sul finire degli anni dieci del terzo millennio: ma sono cinque dischi di valore inestimabile, cinque colonne inamovibili per la musica dura.
Cinque titani capaci di influenzare da soli cinque differenti generi: Reek of Putrefaction, del 1988, ha stabilito standard essenziali per il grindcore più becero, Symphonies of Sickness del 1989 resta un episodio fondamentale per gli amanti del death metal più ruvido, mentre Necroticism - Descanting the Insalubrious, datato 1991, è un capolavoro tra i più importanti nell'interno del panorama death metal dal più elevato quoziente tecnico e compositivo; allo stesso modo, Heartwork è un caposaldo del technical death metal, tanto caro a Chuck Schuldiner e ai suoi Death, mentre Swansong fu un pioniere del melodic death che tanto seguito otterrà nelle lande più settentrionali del nostro continente. Non è un merito da poco: un riff dei Carcass lo si riconosce d'istinto, tanto è tipico e caratteristico il suono, il feeling, l'atmosfera appestata e la potenza ruvida degli accordi che caratterizza ogni minima scheggia esalata dalle chitarre di questa affascinante entità. Fateci caso: non c'è nessuno come loro. Nessuno gli assomiglia, neanche lontanamente. E' qualcosa che capita a pochi, solo ai grandissimi. I Carcass non possono che essere annoverati in questa schiera, tra le band più influenti di sempre, nonché tra i primi dieci esponenti del death metal mondiale. Turatevi il naso, e se siete deboli di stomaco rivolgetevi altrove: stiamo per affrontare un viaggio ributtante, tra infestazioni larviche interiori, carcasse coperte di croste, puzza di cadaveri in deterioramento, colonie di vermi, colate di pus asfissiante e raggrinzite carni ulcerate.
Liverpool, metropoli di rivoluzioni, città pulsante: dimenticatevi dei Beatles e di tutto il resto, perché questa è un'altra storia. Anno domini 1985, due ragazzini dediti all'hardcore punk mettono in piedi il progetto Disattack e rilasciano un demo dozzinale, A Bomb Drops: sono il chitarrista sedicenne Bill Steer ed il batterista quindicenne Ken Owen, ai quali si aggiunge dopo la pubblicazione del demo il bassista Jeff Walker, anch'egli classe 1969 come Steer. La svolta arriva nel 1987: il terzetto cambia nome, optando per un più grandguignolesco Carcass e sterzando su coordinate sonore ancora più violente, caotiche, raccapriccianti. La veemenza chitarristica e lo stile essenziale di Steer, che nel frattempo era stato arruolato anche dai Napalm Death, contribuì non poco a questa estremizzazione radicale, nonché alla nascita di un filone musicale nuovo e mostruoso, capace di sprigionare una violenza mai udita prima: il grindcore. Il grindcore era una bestia neanche lontanamente paragonabile all'heavy metal delle origini, più melodico, o al thrash della successiva ondata ottantiana, che fino al 1985 veniva considerato quanto di più estremo fosse mai stato partorito dalla mente umana: il grindcore portava a conseguenze estreme persino la deformazione più spinta che, nel frattempo, aveva preso il nome di death metal, e si caratterizzava per tempi velocissimi, canzoni molto corte, voci gutturali, tecnica approssimativa, chitarre fortemente distorte, strutture insensate, suoni sporchissimi. I neonati Carcass completano il nuovo corso con testi nauseabondi, ispirati da alcuni libri di medicina: liriche forti e provocatorie, nelle quali si parlava di cadaveri in putrefazione, genitali tranciati, carni dismembrate, eccitazioni morbose provocate dall'asfissiante odore di pus prodotto da croste scoperchiate, rigurgiti anali, colonie di vermi sottocutanee ed altre oscenità similari. Il debut album, Reek of Putrefaction esce nel 1988 sotto Earache Records, una mazzata marcescente, una palude di suoni brutali e sozzi, rozzi, cacofonici. Ventidue canzoni e nemmeno quaranta minuti di caos: dodici brani non raggiungevano i due minuti di durata, e dei restanti la sola Oxidised Razor Masticator sforava i tre; Frenzied Detruncation si concludeva dopo appena cinquantanove secondi. Giudicato in sede di recensione come assemblamento di riff disordinati, basso melmoso, chitarre deformate, il disco è infarcito di blastbeat fulminanti, mitragliate massacranti e poderosi rallentamenti intermedi, prodotto grezzamente e con i tre musicisti tutti impegnati anche come cantanti, fautori di voci basse, gutturali, disumane. Un disco che sembra uscire da uno scantinato, amatoriale e raffazzonato, ma che diventa un masterpiece del grind e lancia una carriera illustre. Eppure i Carcass, che apparivano tanto primitivi, scarni, ignoranti -musicalmente parlando, visto che i testi erano arricchiti da termini medici non certo improvvisati- erano già allora una band in movimento, dedita all'evoluzione: non si sarebbero fermati mai, mutuando il loro stile in continuazione, senza mai ripetersi. Il secondo disco lo avrebbe dimostrato fin da subito, con un passo avanti non indifferente.
Rilasciato soltanto un anno dopo, Symphonies of Sickness era completamente diverso dal suo predecessore: presentava una tracklist ridotta a dieci tracce, con Empathological Necroticism che durava quasi sei minuti; la band si avvicina al death metal, mantenendo velocità massacranti ma affiancando ai blastbeat dei cospicui cambi di tempo, oltre che un approccio chitarristico più curato da parte di Bill Steer. Anche la produzione era migliore e più professionale: i Carcass si stavano dunque elevando dal rango di cult-band del raffazzonato sottoscala grindcore, per sprigionare la loro carica di devastazione anche su palcoscenici più maturi ed evoluti. I testi rimanevano disgustosi e maniacali nella precisione con la quale venivano trattati gli elementi di anatomia umana, necessari a creare un immaginario depravato e intriso di visioni putrescenti, sorrette dal growling basso e feroce dei tre inglesi: titoli come Exhume To Consume, Excoriating Abdominal Emanation, Cadaveric Incubator Of Endoparasites o la stessa Reek Of Putrefaction, che si ricollegava al titolo del disco precedente, sono sufficienti a farci comprendere la cura certosina con la quale i Nostri dipingevano l'orrore viscerale e sanguinario dei propri deliri, che in ogni caso rimanevano soltanto provocazioni, micro-film horror proiettati a sfondo musicale e niente di più. Non a caso, i Carcass si sono proclamati quasi da subito vegetariani e difensori della causa ecologica e animale, scagliandosi addirittura contro quelle band che erano solite portare sul palco delle bestie da sacrificare in nome dello spettacolo. I loro testi erano un vero e proprio paradosso attraverso il quale provocare disgusto verso la carne e la vivisezione; in un'intervista dei primi anni novanta, Ken Owen dichiarò che 'la band simpatizza per le idee politiche di sinistra ed è contro la violenza, la vivisezione e tutte quelle concezioni tipiche della destra', specificando però di 'non voler promuovere nessuno stile di vita, né tantomeno alcune idee politiche', in quanto reputate come scelte personali. Nonostante queste precisazioni, la gente continuava a guardare ai Nostri come a dei temibili squartatori, dediti ad una vita immorale e costituita da impuri sciacallaggi: gli stessi musicisti racconteranno in seguito di aver sempre ricevuto fiumi di lettere allucinanti, da parte di fans del tutto fuori di testa. Alcuni di questi, per esempio, lavoravano in ospedali od obitori, ed erano soliti inviare alla band foto improponibili con cadaveri e pezzi di cadaveri come soggetto: un 'presente' non troppo gradito dai ragazzi della band, che di certo non erano dei veri necrofili. Musicalmente, Symphonies of Sickness era uno dei dischi più violenti mai rilasciati fino a quel 1989, ma si fregiava di una importante base strutturale che dunque gli permetteva di discostarsi dai caotici esperimenti di caos primordiale a cui tante band si dedicavano: era semplice essere la band più rumorosa del pianeta limitandosi a percuotere i propri strumenti e gracchiando in un microfono, mentre molto più meritevole era intessere un'aggressione sonora costituita da riff letali e ben congegnati, strutture accurate e suonate a tempo, rallentamenti e ripartenze organizzate attorno ad un indomabile nucleo di foga e veemenza ma mai affidate al caso. La precisione non toglieva spazio alla furia: anzi, i Carcass ora erano ancor più letali e intimidatori, in quanto musicisti consapevoli della propria forza d'urto e con un'idea chiara del tragitto da percorrere. La strada era iniziata semplicemente ascoltando i Metallica, e sentendosi capaci di poter fare meglio: le chitarre avrebbero potuto spingersi oltre, facedosi più veloci, più estreme: e questi ragazzini stavano pienamente riuscendo nella loro missione, come avrebbero presto dimostrato.
L'avvento degli anni novanta rappresenta la vera svolta nella storia dell'act britannico, che accoglie tra le proprie fila il chitarrista svedese Michael Amott, ex Carnage, e pubblica il suo capolavoro massimo, Necroticism - Descanting the Insalubrious, ormai saldamente orientato a un death metal poderoso, ma intricato e di pregevole fattura tecnica. Elementi grind restano presenti ma lasciano campo a strutture più complesse, riff incisivi, tonanti e insalubri ma non più rozzi, assoli melodici curati, squillanti, fluidi e comunque affilati come rasoi; il bassista Jeff Walker si prende quasi tutti gli oneri vocali, mentre Ken Owen alla batteria impartisce severe stoccate da headbanging, massacranti bordate al fulmicotone, dal tiro scarnificante, senza però lesinare passaggi mid-tempos tetri e pesantissimi. Il risultato è spettacolare, una collezione di riff avvelenati e ritmiche schiacciasassi, organizzate attorno a un nucleo accurato, dagli arrangiamenti eccellenti. Il contributo di Amott è stupefacente: il suo tocco morbido e ispirato trasforma drasticamente la band, dandole un suono inconfondibile, unico e profondo, stratificato dal punto di vista compositivo ed emotivamente trepidante, cosa che risulta evidente al cospetto dei magnifici guitar solos: ogni canzone possiede uno o più frecce soliste, febbricitanti e caratterizzate da melodie definite e avvolgenti, laddove in precedenza ci si trovava di fronte soltanto feroci e caotici esercizi di forza bruta; il chitarrista scandinavo permette all'act inglese di elevarsi rispetto alla gran massa di band grindcore o autrici di un death primitivo e grossolano, assumendo uno stile proprio che andrà ad influenzare le nuove generazioni. L'impatto dei quattro metallers è ancora devastante: la band è matura e imbastisce un corposo ed inscalfibile muro sonoro, registrato con suoni nitidi e prestazioni singolari eccellenti; le otto canzoni sono dei piccoli capolavori del death metal, mazzate granitiche che esaltano il drumworking quadrato, scrosciante e moderno di Owen, e pongono l'accento sulla straordinaria capacità, da parte della band, di muoversi con uguale efferatezza a qualsiasi velocità desideri, pur continuando a preferire di gran lunga i ritmi elevati. Il sound è cupo, roccioso, ammorbato da uno stentoreo alone di malignità tipicamente death: le canzoni tutte sono un'istantanea di possenza, scandite dal vocalism aggressivo, sporco e diretto di Walker. Citare brani come Symposium of Sickness, Incarnated Solvent Abuse, Inpropagation, Lavaging Expectorate of Lysergide Composition o Pedigree Butchery è superfluo, vista l'importanza storica assunta da tali composizioni alle orecchie dei metal-fans; il vero capolavoro è però la trascinante Corporal Jigsore Quandary, la canzone per eccellenza dei Carcass: un attacco di batteria inconfondibile, l'impianto di riff sferzanti che vi si inseriscono, la secca ed irresistibile prova vocale, l'assolo fiammante di Amott. Nel disco permangono ancora le tematiche goregrind tanto care ai Nostri: si parla, ad esempio, di come utilizzare i cadaveri umani a scopo di lucro, riciclando come fertilizzanti o strumenti musicali i resti di questa specie. Interpellato dalla stampa a riguardo della costante evoluzione della sua band, Ken Owen una volta dichiarò che 'le etichette sono necessarie per far capire alla gente con chi hai a che fare', aggiungendo che il termine 'death metal' calzava un po' stretto ai suoi: 'Noi conglobiamo tanti generi, dal rock all'heavy metal classico, quando invece i tre quarti delle death metal bands non fanno altro che riproporre le solite cose'. Il drummer sosteneva che il death metal non fosse male, nei suoi primi anni di vita, ma era successivamente diventato statico e noioso: proprio per questa ragione, i Carcass hanno sempre cercato di crescere e svilupparsi, pur mantenendo salde le radici del loro progetto. Necroticism fu supportato da un tour europeo ed americano, denominato Gods of Grind, assieme ai nordici Entombed, ai doomster Cathedral e Confessor: ricorda Bill Steer che 'avevo ventun anni ed è stato il periodo in cui i Carcass raggiunsero il loro punto più alto. Il mio primo lungo tour in America, e all'epoca nessuno mirava a tanto, e trovarci a viaggiare e a suonare in modo professionale è stato un piccolo evento per noi'. Il bassista ha più volte avuto modo di spiegare come l'arroganza e la determinazione siano fondamentali quando inizi a suonare in una band, e i Carcass secondo la sua opinione, erano pienamente dotati di queste peculiarità: 'Rabbia ed arroganza, dico sempre che siamo nati dall'unione di questi due elementi'. Persona saggia e matura, Steer sostiene ancora oggi che 'in ogni forma d'arte, musica, poesia o pittura, l'artista deve avere attitudine per emergere, e se non hai questi elementi non vai da nessuna parte': proprio per questo la sua formazione, che al tempo era giovane ed incosciente, non aveva paura di lanciarsi, ed ha avuto più facilità a creare qualcosa di nuovo. Dallo stesso background, comune a tutte la metal bands dell'epoca, avevano tirato fuori qualcosa di originale e più che personale.
Se Necroticism aveva rappresentato un passo avanti sorprendente e rivoluzionario, il successivo Heartwork, rilasciato nel 1993, rappresenta l'emblema stesso del processo di evoluzione sostenuto dai deathster britannici, che qui toccano vertici tecnici invidiabili e si ripresentano sotto una foggia melodica straripante: possiamo parlare di technical death a tutti gli effetti, in quanto la violenza resta primaria, tangibile in serrate ritmiche fittissime, accelerazioni poderose e vocals raschiate, trascinanti, ma al tempo stesso è straordinario l'apporto melodico dovuto proprio alla classe di Ammott, il quale arrangia dei guitar solos stupendi e fluenti, dai tratti barocchi e tradizionali, capaci di alternare con armoniosa musicalità la potenza che la band esibisce nei passaggi più duri; a tratti, come nel caso della sferzante Carnal Forge, le citazioni maideniane sono palesi ed intense. Il chitarrista combina riff melodici e taglienti, arricchendo con pregevoli armonizzazioni le sue rapidissime pentatoniche. Siamo al cospetto di un altro capolavoro: la musica dei Carcass è ora più accessibile, melodica, ma mantiene tutte le sue peculiarità di forza, potenza e cupezza; questo è riscontrabile in riff ancora una volta memorabili e corposi, imbevuti di veleno e di un insalubre retaggio classicamente death. La scrosciante opener Buried Dreams, la tellurica This Mortal Coil o la conclusiva Death Certificate, con il suo riffery vertiginoso, sono una perentoria dimostrazione di forza, songwriting, e mettono in luce una volta di più l'innovativo connubio tra riff spaccaossa e riff melodici, questi ultimi capaci di influenzare le nuove leve del melodic death scandinavo; si mette in luce anche Owens, con sezioni ritmiche martellanti e un utilizzo trepidante del doppio pedale. In Necroticism, il cambiamento più consistente era rappresentato dall'accresciuto bagaglio tecnico messo al servizio delle varie composizioni, con un approccio solista più sviluppato; in Heartwork, invece, sorprende l'abilità nello sfumare dalle possenti aggressioni frontali, tipiche delle releases precedenti, a momenti di suadente calma melodica: la titletrack è in tal senso un ottimo esempio. Ad un tecnicismo esasperato, si affiancano ora testi più maturi: dalla decomposizione carnale tanto minuziosamente omaggiata nelle precedenti pubblicazioni, si passa ora alla decomposizione dell'animo, descritta metaforicamente attraverso testi incentrati su argomenti come la guerra, la religione, la sostituzione dell'uomo attraverso le macchine. Non mancano un brano dal riffato quasi rock-oriented, No Love Lost, sintomo di un insolito flirt con l'hard rock che si sarebbe fatto ancora più acuto nel disco seguente, ed altri episodi dai connotati rocciosi e pressanti come Embodiment o Blind Bleeding the Blind. Un aneddoto curioso è legato all'incisione di questo disco: le sezioni di chitarra ritmica furono registrate dal solo Steer, in quanto Amott perse il suo passaporto durante un viaggio in India e non potè tornare per tempo in patria: le partiture del platter, che comunque sono intricate e complesse, furono così semplificate rispetto a quanto era stato inizialmente scritto dal rosso chitarrista svedese; rimarrà insoddisfatta la curiosità di chi avrebbe voluto ascoltare cosa davvero ne sarebbe venuto fuori, senza tali intoppi. Quell'album permise alla band di entrare nel roster di una major, ovvero la Columbia/Sony, anche se i trattamenti ricevuti non furono granché e ispirarono un repentino ritorno alla Earache; anche a causa di questi intoppi, il nuovo full length sarebbe uscito soltanto nel 1996. Basti pensare che la major chiese ai nostri di realizzare una cover di Bjork, nella quale la voce sarebbe rimasta quella della cantante, apposta ad un sottofondo imbastito dai Carcass: l'abominio, intitolato Isobel, è ancora oggi reperibile in rete. Il nuovo album avrebbe dovuto contenere, in principio, diciassette tracce, e uscire come doppio: alla fine, però, la casa discografia preferì un prodotto singolo e Steer dichiarò che molte delle canzoni omesse erano migliori di quelle presenti nella tracklist di Swansong.
Ogni singolo album dei Carcass potrebbe essere descritto come un sorpredente e imprevedibile cambio di rotta rispetto al predecessore: Swansong era però qualcosa di molto altro, che un semplice passo avanti. In alcune interviste, i membri della band dichiararono di essere al lavoro su materiale classic rock, ispirato dallo stile dei Thin Lizzy: avevano abbandonato il songwriting basato su chitarre multistrato, e stavano perdendo interesse per il genere metal. Swansong era un disco che rinunciava in gran parte alle sfuriate ritmiche death o agli assoli al fulmicotone, era un disco i cui riff affondavano le radici nell'hard'n'heavy settantiano, un disco che non poteva più essere classificato come death metal ma necessitava giocoforza dell'aggettivo melodic anteposto a tale sostantivo. La stabilità della formazione iniziava però a scricchiolare: poco prima di entrare in studio, Amott lasciò la band, sostituito da Carlo Regadas, per dedicarsi ad un nuovo progetto, gli Arch Enemy. Gli assoli restavano fulgidi e squisiti, come evidente fin dalla rockeggiante opener Keep on Rotting in the Free World, ma c'era ora chi parlava di death'n'roll: i vecchi fans del goregrind tutto potevano sopportare, meno che questo ulteriore passo verso la melodia. Eppure Swansong era, a suo modo, un altro gioiello: e non solo perché completava una discografia nella quale mai i Nostri si sono ripetuti, ma anche e soprattutto perché conteneva canzoni validissime e capaci di farci conoscere una nuova, accattivante faccia della Carcassa. Brani ritmati come Black Star, Cross My Heart o Tomorrow Belongs to Nobody erano sorprendentemente orecchiabili, eppure mantenevano una potenza molto compatta di sottofondo e l'immancabile voce raschiata di Walker, elemento di congiunzione più marcato col caro vecchio death metal; certo, il drumworking era ancora potente, ma abbandonava le stoccate martellanti a velocità incontrollata; il rifferrama era ancora riconoscibile, ma sfoggiava un'insolita matrice hard rock e basta la sola, piacevolissima, Rock the Vote a confermare questa tesi. Spunti melodici erano ora predominanti ed episodi come Child's Play dimostrano come i quattro inglesi abbiano optato per un songwriting più pacato, organizzato solo in mid-tempo con uno spazio relativamente ridotto per le accelerazioni brucianti; le liriche mantenevano invece lo humour nero ormai divenuto tipico per l'act britannico. Nell'ottobre 1996 fu rilasciata una compilation contenente materiale raro e i pezzi inediti composti per Swansong, intitolata Wake up and Smell the Carcass; tuttavia, al di là di qualche critica ingiusta dei soliti conservatori, incapaci di apprezzare la naturale evoluzione di una forma d'arte come la musica (anche quella estrema), i Carcass stavano comunque esalando gli ultimi respiri: la fuoriuscita di Amott denotava irrisolti problemi interni e dopo la pubblicazione del quinto disco anche Steer decise di abbandonare la nave, per dedicarsi ai settantiani Firebird. La storica formazione inglese si sciolse così prima della fine del millennio e i membri restanti misero in piedi il progetto Blackstar, che riprendevano le sonorità udite in Swansong: dopo un solo disco, però, la nuova band venne subito accantonata. Nel 1999 un'emorragia cerebrale colpisce Ken Owen, che per fortuna supera positivamente un periodo di coma: la leggenda dei Carcass resiste alle piaghe del tempo, il suo culto resta vivido anche tra gli adolescenti che si avvicinano per la prima volta alla musica estrema e nel 2007, quasi a sorpresa, la band si riunisce. Alla batteria si siede Daniel Erlandsson, già negli Arch Enemy assieme ad Amott, che dunque rientra temporaneamente nel suo vecchio gruppo pur senza abbandonare gli Enemy, la cui cantante Angela Gossow è nel frattempo divenuta sua moglie. La truppa, capitanata da un Jeff Walker in gran spolvero, si esibisce nei principali tour estivi del continente, presenziando al Gods of Metal italiano sia nel 2008 che nel 2009; il bassista e cantante approfittò delle interviste per definire il suo personale punto di vista sul ruolo che la sua band nutre all'interno della storiografia metallica:
'E' inutile fare i falsi modesti. I Carcass hanno fatto qualcosa di nuovo, è sotto gli occhi di tutti; e non lo abbiamo mai fatto per soldi, ma per piacere personale, per puro divertimento. Forse è per questo che siamo riusciti ad andare oltre ai soliti schemi, perché se avessimo seguito le logiche del mercato non saremmo mai stati i Carcass. Non siamo tornati per ragioni finanziarie, ma per la soddisfazione di suonare davanti a migliaia di persone; quindici anni fa possibilità come quella del Gods of Metal non esistevano, c'era il Dynamo, il Monsters of Rock, e basta. Oggi in Europa ci sono almeno cinquanta grandi festival, per band come la nostra è un'ottima occasione per recuperare il tempo perduto vent'anni fa e prenderci le nostre belle soddisfazioni. Oggi il mercato è saturo, ma a ben vedere il tutto gioca a nostro favore, perché se è vero che la vera arte non morirà mai, allora i Carcass, così come i Megadeth o i Queensryche avranno sempre ragione di esistere. La gente si avvicina al metal grazie a band storiche, non certo per i gruppi da un singolo e via. Le nostre ambizioni sono sempre state piuttosto modeste, rivolte verso il basso e per questo tutto quello che abbiamo raggiunto ha sempre avuto un sapore molto particolare. Sai qual'è il grande problema della scena odierna? E' che è pieno di ottime band che suonano alla grande, ma è poverissima di buoni riff. Mi fa ridere pensare che i migliori riff oggi in circolazione siano ancora quelli scritti dai Carcass, o dai Metallica, venti o trent'anni fa. Oggi anche le band migliori, quelle della nuova generazione, sono dei mostri di tecnica ma faticano a tirare fuori qualcosa di memorabile; noi ci divertiamo ancora a suonare come ci divertivamo quando eravamo ragazzi, lo facciamo senza troppi pensieri, senza troppe pressioni'.
Al tempo, i Carcass dissero che la reunion si sarebbe limitata alle esibizioni live, che non c'era bisogno di incidere un nuovo disco in quanto il mercato musicale era morto, mentre la band aveva a disposizione centinaia di canzoni da proporre; un nuovo prodotto in studio veniva inquadrato come pretesto per suonare dal vivo, cosa di cui l'act inglese non necessitava vista la popolarità di cui ha sempre continuato a godere. Eppure non tutto si può etichettare in maniera così frettolosa: un nuovo disco è, alle orecchie dei fans, qualcosa di molto più profondo e romantico. Lo hanno capito nel corso del 2012, questi colossi del death metal mondiale, che difatti hanno a sorpresa annunciato la realizzazione di un nuovo disco di inediti, a diciassette anni dal predecessore: pur senza Amott, rimasto fedele ai suoi Arch Enemy, i Carcass tentano dunque di rimettersi in pista, risvegliando le attenzioni di critica e fans: Daniel Wilding dei Trigger the Bloodshed viene assoldato come nuovo batterista e la band torna ad essere un trio, come agli esordi. La storia è già scritta, le medaglie per sempre affisse sul petto di chi ha scritto pagine indelebili nella storia del metal, non solo estremo: un nuovo disco non cambierà la sostanza, che resta nobile. Cinque dischi per rivoltare un genere come un calzino, cinque dischi per influenzare cinque differenti diramazioni, cinque gemme senza difetti apparenti che permettono ai Carcass di veleggiare al fianco dei più grandi, senza che il loro nome possa essere intaccato da nessun genere di diffamazione. Questo è quanto la Carcassa ha tramandato ai posteri, e che le nuove leve di metalheads non devono mai dimenticare: Necroticism, Heartwork e le altre releases continuerano in eterno ad echeggiare le proprie urla, rimbombando direttamente dall'inferno, scandalizzando i benpensanti, disgustando i bigotti e colpendo dritto in faccia chi si scandalizza per un testo infarcito di budella, ma poi pugnala metaforicamente alle spalle il proprio prossimo. Certo, non sono dei santi; ma qualche cosa da dire ce l'hanno sempre avuta e, soprattutto, hanno scritto un bel po' di ottima musica che bisognerebbe sempre ricordare.
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
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Una persona pessimista fa si di creare delle energie che andranno nella direzione delle sue paure piu profonde, fino alla loro realizzazione. Il pessimismo sincronizza anche i semafori.
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Ibla ha scritto: "..Mia nonna faceva sempre seguire queste parole pronunciate da me piccola davanti al piatto di minestra di verdure, da un sonoro scapaccione, sulla nuca solitamente.."
il soggetto colpito da trauma occipitale spesso rimane un poco confuso, disorientato, sonnolento, con una voglia di postare in modo coatto, pur non presentando segni neurologici focali..
Una persona pessimista fa si di creare delle energie che andranno nella direzione delle sue paure piu profonde, fino alla loro realizzazione. Il pessimismo sincronizza anche i semafori.
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Questa me l'hanno lasciata stanotte in giardino dentro una scatola di cartone! Qualche genio di sicuro!
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“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
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“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
Meno male che " le ragazze" già dormivano dentro casa!
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" Ehi, ragazze! Ehm... tu bionda, hai uno sguardo schizzatello che non mi piace proprio!"
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
"... che mi avete annoiata e mi vado a fare un pisolino!"
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“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
" Ma un'amico alla fine si trova sempre e anche... morbido!"
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“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
...La tempesta primaverile scuote d'un latrato di fedeltà la mia arca, o perduti. (L'Arca di E.Montale).
“Bisogna essere intelligenti per venire a Ibla….ci vuole una certa qualità d’anima, il gusto per i tufi silenziosi e ardenti, i vicoli ciechi, le giravolte inutili, le persiane sigillate su uno sguardo che spia: ma anche si pretende la passione per le macchinazioni architettoniche, dove la foga delle forme in volo nasconde fino all’ultimo il colpo di scena della prospettiva bugiarda. Ibla è città che recita a due voci insomma. Talvolta da un podio eloquente, più spesso a fior di labbra, in sordina, come conviene a una terra che indossa il suo barocco col ritegno di una dama antica”. (Gesualdo Bufalino, La Luce e il Lutto)
La vita è come una bicicletta con dieci velocità. La maggior parte di noi ha marce che non userà mai. Linus, in Charles M. Schulz, Peanuts, 1950/2000
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L'arca di Noè, ora di Ibla!
Discussione Bloccata
Inserito il - 29/05/2014 : 23:23:30
e i 
), sto trovando più illuminante per la conoscenza e quindi 
